
Fecha de emisión: 07.04.2002
Idioma de la canción: inglés
The Terminal Tavern(original) |
Ah, what a beautiful place. |
It is so lush and quiet in these walls. |
It’s a place where the sound really stands a chance of finding its way. |
And I’m grateful 'cause, man, there are a lot of gigs that’s just really hard. |
The sound doesn’t stand a chance. |
A lot of times there’s a gig that’s between somewhere and somewhere else. |
You really wouldn’t go there to play it, but the booking agent says «Well |
you’re on your way. |
Why don’t you stop and play, you know, the Terminal Tavern. |
As my friend Gamble would say, «What a skull orchard.» |
I mean imagine straining good, fine art sensibility through that veil of |
chicken wire. |
It’s the kind of place where you gaze about you at those walls of pecky Cyprus |
and pine wood adorned with frontier memorabilia and mint-condition tire tool |
sets. |
And the ceiling under slung with fish net encrusted with detritus and streaming |
down through the steaming midnight air, a million shattered dreams that dangle |
like declensions of despair. |
And the daily drunks just line the walls like lemmings in repose. |
The festering booze assaulting their entrails, like time-release suicide. |
They’re stuck to that sticky floor and they’re not moving. |
And you think, «What do they need?» |
Well, I don’t have that. |
What have I got? |
I’ve got an acoustic guitar, it’s not enough. |
I’ve got words. |
I wonder if they stand a chance to be heard. |
Maybe music doesn’t stand a chance. |
I mean, I can make sound. |
I have vocal chords. |
I have strings. |
I can make sound. |
Who needs sound? |
We need music and music is much bigger than that. |
Music is timing with a capital «T.» |
Music is hearing a song that sounds like your song, 'cause it’s just what |
you’ve been dreaming of or thinking of, or praying for. |
Suddenly it’s speaking right to you. |
And sure, there’re all these other people here but they’re just superfluous. |
It’s your song and it was meant just for you. |
It hits home and it’s real, 'cause it’s coming from some place much bigger. |
But in that place you look around and you think, «Oh man there’s no chance for |
this to happen. |
There’re so many distractions.» |
There’s always distractions. |
All you can do is send it out. |
I think Sting’s analogy of songs is a great one saying, «It's a message in a |
bottle.» |
You take all your best hopes and dreams and send it out in a bottle. |
Toss it in the ocean. |
Whoever gets it and when they get it, well it has more to do with the ocean |
than it has to do with you. |
That’s good, the ocean can be trusted, if the timing is right. |
Send it out as best you can. |
(traducción) |
Ah, qué hermoso lugar. |
Es tan exuberante y tranquilo en estas paredes. |
Es un lugar donde el sonido realmente tiene la oportunidad de encontrar su camino. |
Y estoy agradecido porque, hombre, hay muchos conciertos que son realmente difíciles. |
El sonido no tiene ninguna posibilidad. |
Muchas veces hay un concierto que está entre un lugar y otro lugar. |
Realmente no irías allí para jugarlo, pero el agente de reservas dice «Bueno |
estás en camino. |
¿Por qué no te detienes y juegas, ya sabes, la Terminal Tavern? |
Como diría mi amigo Gamble, «Qué huerta de calaveras». |
Me refiero a imaginar filtrar la buena sensibilidad artística a través de ese velo de |
alambre de pollo. |
Es el tipo de lugar donde miras a tu alrededor en esas paredes de Chipre pecaminoso |
y madera de pino adornada con recuerdos de la frontera y una herramienta para llantas en perfecto estado |
conjuntos |
Y el techo debajo colgado con una red de pesca incrustada con detritos y corrientes |
a través del aire humeante de la medianoche, un millón de sueños destrozados que cuelgan |
como declinaciones de desesperación. |
Y los borrachos diarios simplemente se alinean en las paredes como lemmings en reposo. |
El alcohol enconado asaltando sus entrañas, como un suicidio de liberación prolongada. |
Están pegados a ese suelo pegajoso y no se mueven. |
Y piensas, «¿Qué necesitan?» |
Bueno, no tengo eso. |
¿Qué tengo? |
Tengo una guitarra acústica, no es suficiente. |
tengo palabras |
Me pregunto si tienen la oportunidad de ser escuchados. |
Tal vez la música no tenga ninguna posibilidad. |
Quiero decir, puedo hacer sonido. |
Tengo cuerdas vocales. |
Tengo cuerdas. |
Puedo hacer sonido. |
¿Quién necesita sonido? |
Necesitamos música y la música es mucho más grande que eso. |
La música es el tiempo con una «T» mayúscula. |
Música es escuchar una canción que suena como tu canción, porque es justo lo que |
has estado soñando, pensando o rezando. |
De repente, te está hablando directamente a ti. |
Y claro, hay todas estas otras personas aquí, pero son superfluas. |
Es tu canción y estaba destinada solo para ti. |
Llega a casa y es real, porque viene de un lugar mucho más grande. |
Pero en ese lugar miras a tu alrededor y piensas: «Oh, hombre, no hay oportunidad para |
que esto suceda. |
Hay tantas distracciones.» |
Siempre hay distracciones. |
Todo lo que puedes hacer es enviarlo. |
Creo que la analogía de las canciones de Sting es excelente cuando dice: «Es un mensaje en un |
botella." |
Tomas todas tus mejores esperanzas y sueños y los envías en una botella. |
Tíralo al océano. |
Quienquiera que lo consiga y cuando lo consiga, bueno, tiene más que ver con el océano. |
de lo que tiene que ver contigo. |
Eso es bueno, se puede confiar en el océano, si es el momento adecuado. |
Envíalo lo mejor que puedas. |
Nombre | Año |
---|---|
Waffle House | 1997 |
Start With the Ending | 1999 |
Get It out of the Way | 2002 |
Show The Way | 1993 |
Eye Of The Hurricane | 1988 |
Hold It Up To The Light | 1993 |
Good Together | 2002 |
That's What The Lonely Is For | 1993 |
Kindness | 1997 |
Spin | 1997 |
No Far Away | 2002 |
Words Alone | 2002 |
Rusty Old American Dream | 1988 |
Which Way The Wind Blows | 1988 |
Lay Down In Your Arms | 1988 |
Miss You When You Go | 1988 |
Still Life | 1988 |
Ivory Tower | 1988 |
Fearless Love | 2005 |
Pop Out World | 1988 |