
Fecha de emisión: 28.07.2008
Etiqueta de registro: Warner
Idioma de la canción: inglés
New Jersey Turnpike(original) |
{It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority |
to drive in the wrong direction on the New Jersey Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive in the right direction in reverse on the New Jersey Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive herds of hooven animals on the New Jersey Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive vehicles with metal tires on the New Jersey Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive in the wrong direction on the entrance and exit ramps of the New Jersey |
Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive in the right direction in reverse on the entrance and exit ramps of the |
New Jersey Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive herds of hooven animals on the entrance and exit ramps of the New Jersey |
Turnpike |
It is against the rules and regulations of the New Jersey Turnpike Authority to |
drive vehicles with metal tires on the entrance and exit ramps of the New |
Jersey Turnpike.} |
PETER: There was an old couple who decided to drive cross country in their car. |
Both of them were almost legally deaf. |
About ten miles away from home, |
the burglar alarm for their car door went off and got stuck in the «on» |
position. |
They drove all the way to San Francisco like this. |
You could hear |
them coming from three miles away |
The alarm didn’t seem to bother the old woman at all. |
She thought it was sort |
of pleasant. |
Near Chicago, she said to her husband, «It sounds like faraway |
bees on a summer day.» |
Her husband said, «What?» |
LAURIE: You can read the signs. |
You’ve been on this road before. |
Do you want to go home? |
Do you want to go home now? |
PETER: One of the major airlines used to run a kind of lottery, mostly to give |
passengers something to do while the plane was waiting in line on the runway. |
The stewardess would hand out lottery tickets and you peeled the sticker away. |
If you had the right combination of numbers, you won a free trip to Hawaii. |
If you didn’t, you didn’t win a free trip. |
The airline discontinued the game |
when there were too many complaints about the timing of the lottery. |
They said: |
Our surveys tell us that our customers felt that waiting on the runway was the |
wrong time to play a game of chance |
LAURIE: In my dream, I am your customer, and the customer is always right |
PETER: He said, you know, to be _really_ safe you should always carry a bomb on |
an airplane. |
Because the chances of there being _one_ bomb on a plane are |
pretty small. |
But the chances of _two_ bombs are almost minuscule. |
So by carrying a bomb on a plane, the odds of your becoming a hostage or of |
getting blown up are astronomically reduced |
LAURIE: You’re driving and you’re talking to yourself and you say to yourself: |
Why these mountains? |
Why this sky? |
Why this road? |
This big town. |
This ugly train |
PETER: In our eyes. |
And in our wives' eyes. |
In our arms and (I might add) in |
our wives' arms |
LAURIE: How come people from the North are so well organized, industrious, |
pragmatic and--let's face it--preppy? |
And people from the South are so |
devil-may-care? |
Every man for himself |
PETER: I know this English guy who was driving around in the South. |
And he stopped for breakfast one morning somewhere in southeast Georgia. |
He saw «grits» on the menu. |
He’d never heard of grits so he asked the waitress, |
«What are grits, anyway?» |
She said, «Grits are fifty.» |
He said, «Yes, |
but what _are_ they?» |
She said, «They're extra.» |
He said, «Yes, |
I’ll have the grits, please.» |
LAURIE: Over the river and through the woods. |
Let me see that map |
PETER: A sideshow. |
A smokescreen. |
A passing landscape |
LAURIE: I was living out in West Hollywood when the Hollywood Strangler was |
strangling women. |
He was strangling women all over town, but he was |
particularly strangling them in West Hollywood. |
Every night there was a panel |
discussion on TV about the strangler--speculations about his habits, |
his motives, his methods. |
One thing was clear about him: He only strangled |
women when they were alone, or with other women. |
The panel members would always |
end the show by saying, «Now, for all you women, listen, don’t go outside |
without a man. |
Don’t walk out to your car, don’t even take out the garbage by |
yourself. |
Always go with a man.» |
Then one of the eyewitnesses identified a |
policeman as one of the suspects. |
The next night, the chief of police was on |
the panel. |
He said, «Now, girls, whatever happens, do not stop for a police |
officer. |
Stay in your car. |
If a police officer tries to stop you, do not stop. |
Keep driving and under no circumstances should you get out of your car. |
«For a few weeks, half the traffic in L.A. was doing twice the speed limit |
PETER: I remember when we were going into outer space. |
I remember when the |
President said we were going to look for things in outer space. |
And I remember |
the way the astronauts talked and the way everybody was watching because there |
was a chance that they would burn up on the launching pad or that the rocket |
would take off from Cape Canaveral and land in Fort Lauderdale five minutes |
later by mistake. |
And now we’re not even trying to get _that_ far. |
Now it’s more like the bus. |
Now it’s more like they go up just high enough to |
get a good view. |
They aim the camera back down. |
They don’t aim the camera up. |
And then they take pictures and come right back and develop them. |
That’s what it’s like now. |
Now that’s what it’s like |
LAURIE: Every time I hear a fire engine it seems like the trucks are running |
away from the fire. |
Not towards it. |
Not right into it. |
They seem like monsters |
in a panic--running away from the fire. |
Stampeding away from the fire. |
Not towards it. |
Not right into it |
PETER: In Seattle, the bus drivers were out on strike. |
One of the issues was |
their refusal to provide a shuttle service for citizens to designated host |
areas in the event of a nuclear attack on Seattle. |
The drivers said, «Look, |
Seattle will be a ghost town.» |
They said, «It's a one-way trip to the host |
town, we’re not driving back to that ghost town.» |
LAURIE: A city that repeats itself endlessly. |
Hoping that something will stick |
in its mind |
(traducción) |
{Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Autopistas de Nueva Jersey |
conducir en la dirección equivocada en la autopista de peaje de Nueva Jersey |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir en la dirección correcta en reversa en la autopista de peaje de Nueva Jersey |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir manadas de animales con pezuñas en la autopista de peaje de Nueva Jersey |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir vehículos con llantas de metal en la autopista de peaje de Nueva Jersey |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir en la dirección equivocada en las rampas de entrada y salida del New Jersey |
Autopista |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir en la dirección correcta en reversa en las rampas de entrada y salida del |
Autopista de peaje de Nueva Jersey |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir manadas de animales con pezuñas en las rampas de entrada y salida del New Jersey |
Autopista |
Está en contra de las reglas y regulaciones de la Autoridad de Turnpike de Nueva Jersey |
conducir vehículos con llantas de metal en las rampas de entrada y salida del Nuevo |
Carretera de peaje de Jersey.} |
PETER: Había una pareja de ancianos que decidió conducir a campo traviesa en su automóvil. |
Ambos eran casi legalmente sordos. |
A unas diez millas de distancia de casa, |
la alarma antirrobo de la puerta de su automóvil se disparó y se atascó en el "encendido" |
posición. |
Condujeron todo el camino a San Francisco así. |
podrías escuchar |
ellos vienen de tres millas de distancia |
La alarma no pareció molestar a la anciana en absoluto. |
Ella pensó que era una especie |
de agradable. |
Cerca de Chicago, le dijo a su esposo: "Suena como un lugar lejano". |
abejas en un día de verano.» |
Su marido dijo: «¿Qué?» |
LAURIE: Puedes leer las señales. |
Has estado en este camino antes. |
¿Quieres ir a casa? |
¿Quieres ir a casa ahora? |
PETER: Una de las principales aerolíneas solía realizar una especie de lotería, principalmente para dar |
pasajeros algo que hacer mientras el avión esperaba en la fila en la pista. |
La azafata repartía billetes de lotería y tú quitabas la pegatina. |
Si tuviste la combinación correcta de números, ganaste un viaje gratis a Hawai. |
Si no lo hiciste, no ganaste un viaje gratis. |
La aerolínea descontinuó el juego. |
cuando había demasiadas quejas sobre el momento de la lotería. |
Ellos dijeron: |
Nuestras encuestas nos dicen que nuestros clientes sintieron que esperar en la pista era el |
mal momento para jugar un juego de azar |
LAURIE: En mi sueño, soy tu cliente, y el cliente siempre tiene la razón. |
PETER: Él dijo, ya sabes, para estar _realmente_ seguro, siempre debes llevar una bomba |
un avión. |
Porque las posibilidades de que haya _una_ bomba en un avión son |
muy pequeña. |
Pero las posibilidades de _dos_ bombas son casi minúsculas. |
Entonces, al llevar una bomba en un avión, las probabilidades de que te conviertas en rehén o de |
explotar se reducen astronómicamente |
LAURIE: Estás conduciendo y estás hablando contigo mismo y te dices a ti mismo: |
¿Por qué estas montañas? |
¿Por qué este cielo? |
¿Por qué este camino? |
Esta gran ciudad. |
este feo tren |
PEDRO: A nuestros ojos. |
Y en los ojos de nuestras esposas. |
En nuestros brazos y (podría añadir) en |
los brazos de nuestras esposas |
LAURIE: ¿Cómo es que la gente del norte está tan bien organizada, es trabajadora, |
pragmático y, seamos sinceros, ¿preppy? |
Y la gente del sur es tan |
diablo-puede-cuidado? |
Cada hombre por si mismo |
PETER: Conozco a este tipo inglés que estaba conduciendo por el sur. |
Y se detuvo a desayunar una mañana en algún lugar del sureste de Georgia. |
Vio «grits» en el menú. |
Nunca había oído hablar de sémola, así que le preguntó a la camarera: |
«¿Qué son las sémolas, de todos modos?» |
Ella dijo: «Los granos son cincuenta». |
El dijo que sí, |
pero ¿qué _son_ ellos?» |
Ella dijo: "Son extra". |
El dijo que sí, |
Tomaré la sémola, por favor.» |
LAURIE: Sobre el río ya través del bosque. |
Déjame ver ese mapa |
PETER: Un espectáculo secundario. |
Una cortina de humo. |
Un paisaje pasajero |
LAURIE: Estaba viviendo en West Hollywood cuando el Estrangulador de Hollywood fue |
estrangulando mujeres. |
Estaba estrangulando mujeres por toda la ciudad, pero estaba |
particularmente estrangulándolos en West Hollywood. |
Cada noche había un panel |
Discusión en la televisión sobre el estrangulador: especulaciones sobre sus hábitos, |
sus motivos, sus métodos. |
Una cosa estaba clara sobre él: solo estranguló |
mujeres cuando estaban solas o con otras mujeres. |
Los miembros del panel siempre |
termine el programa diciendo: «Ahora, para todas las mujeres, escuchen, no salgan |
sin un hombre. |
No camines hacia tu auto, ni siquiera saques la basura por |
tú mismo. |
Ve siempre con un hombre.» |
Entonces uno de los testigos identificó un |
policía como uno de los sospechosos. |
La noche siguiente, el jefe de policía estaba en |
el panel. |
Él dijo: «Ahora, chicas, pase lo que pase, no se detengan por un policía». |
oficial. |
Quédate en tu coche. |
Si un oficial de policía intenta detenerlo, no se detenga. |
Continúe conduciendo y bajo ninguna circunstancia debe bajarse de su automóvil. |
«Durante algunas semanas, la mitad del tráfico en Los Ángeles estaba haciendo el doble del límite de velocidad |
PETER: Recuerdo cuando íbamos al espacio exterior. |
Recuerdo cuando el |
El presidente dijo que íbamos a buscar cosas en el espacio exterior. |
Y recuerdo |
la forma en que hablaban los astronautas y la forma en que todos miraban porque había |
había una posibilidad de que se quemaran en la plataforma de lanzamiento o de que el cohete |
despegaría de Cabo Cañaveral y aterrizaría en Fort Lauderdale cinco minutos |
más tarde por error. |
Y ahora ni siquiera estamos tratando de llegar tan lejos. |
Ahora es más como el autobús. |
Ahora es más como si subieran lo suficientemente alto como para |
obtener una buena vista. |
Apuntan la cámara hacia abajo. |
No apuntan la cámara hacia arriba. |
Y luego toman fotografías y regresan y las revelan. |
Así es como es ahora. |
Ahora eso es lo que es |
LAURIE: Cada vez que escucho un camión de bomberos, parece que los camiones están en marcha. |
lejos del fuego. |
No hacia eso. |
No directamente en eso. |
parecen monstruos |
en pánico—huyendo del fuego. |
Estampida lejos del fuego. |
No hacia eso. |
No justo en eso |
PETER: En Seattle, los conductores de autobuses estaban en huelga. |
Uno de los problemas era |
su negativa a proporcionar un servicio de transporte para los ciudadanos a los lugares de acogida designados |
áreas en caso de un ataque nuclear en Seattle. |
Los choferes decían: «Mira, |
Seattle será un pueblo fantasma.» |
Dijeron: «Es un viaje de ida al anfitrión |
pueblo, no vamos a conducir de regreso a ese pueblo fantasma.» |
LAURIE: Una ciudad que se repite sin cesar. |
Esperando que algo se pegue |
en su mente |
Nombre | Año |
---|---|
O Superman (For Massenet) | 2005 |
Bright Red | 2008 |
Speak My Language | 2005 |
My Right Eye | 2010 |
Big Science | 2005 |
Born, Never Asked | 2005 |
Speechless | 2008 |
Freefall | 2008 |
From the Air | 2005 |
World Without End | 2008 |
In Our Sleep | 2005 |
Walking and Falling | 2007 |
Bodies in Motion | 2010 |
Example #22 | 2007 |
Tightrope | 2008 |
Beautiful Pea Green Boat | 2008 |
The Puppet Motel | 2008 |
Washington Street | 2001 |
Muddy River | 2008 |
Slip Away | 2001 |